其实，中国电影目前最大的误区并不是在国际上获不获奖的问题，而是票房价值几乎成了决定电影成败的一根标杆。

　　失落奥斯卡，本来无需在这个话题上大做中国电影的文章。最佳外语片奖也根本不是奥斯卡颁奖上的主旋律，倒是从今年失意的三部两岸三地的参赛片中，可以窥见中国电影的症结所在。

　　不知从哪一年开始，内地推送奥斯卡的候选电影早就不合奥斯卡的拍。从《云水谣》到《梅兰芳》，更像是我们电影系统内部的褒奖，不自觉地暴露某些人隔世的审美观。

　　《梅兰芳》、《泪王子》、《不能没有你》连候选名单都没份，正反映了我们华人电影在“纯”艺术片上的尴尬状态。反观本届最佳外语片的阿根廷获奖电影　《他们眼中的秘密》，是一部在可看性和艺术表现手法上高度统一的佳片，尤其在人性的挖掘上独树一帜。包括另外几部入围电影　《白丝带》、《伤心的奶水》、《预言者》等，打的都是人性的牌。而我们这三部几乎有相同的差距：主旋律式的艺术眼光、抹去社会性问题冲突的表述，以及只求精致的苍白色彩。唯一有点希望的《不能没有你》的最大败笔，正在于留下一个抒情的妥协的尾巴。　

　　其实，中国电影目前最大的误区并不是在国际上获不获奖的问题，而是票房价值几乎成了决定电影成败的一根标杆。叫好不叫座，叫座乱叫好。

　　如今依然是大片横行的年头，宣传手段的优劣与宣传规模的大小，直接决定了一部电影的票房成绩。岁末《三枪》和《十月围城》的厮杀之激烈，已经到了空前绝后的程度。就这两部电影来说，票房基本持平，但一部赚一部赔。这看上去并不相干，但却告诉我们，高投入影片的风险远远大于一部貌似大片其实只是中低成本的电影。未来中国电影的投资者可能不得不考虑张氏模式：披着虎皮的狼，或者摆出大片阵营的“草台班子”。

　　另一方面，中国电影的发展已经迈入靠票房分羹的阶段，这样的局面间接打压了一些在艺术上有追求的所谓“小众电影”。毕竟在这两极分化的阵营中，杀出重围的宁浩“疯狂”系列只是个案，更何况宁浩也未必能继续疯狂。

　　这一年不是没有富有艺术创造力的电影，《寻找智美更登》、《廉吏于成龙》、《明媚时光》，包括票房尚可的　《窃听风云》、《非常完美》，但他们的大多数只是影院的匆匆过客。而在电影行业遭受过重创的台湾电影则微微看到了春天，一部只有五百万投资的《不能没有你》，票房翻了几番。但同时，台湾多出“小品”电影的格局，依然反映了电影投资对艺术的伤害。

　　中国电影真正需要扶持的，是那些在投资上捉襟见肘的中低成本的艺术电影，而不是只打政治牌的所谓　“主旋律电影”(抱歉不举那些电影的名字了)。另一方面，“小众电影”的制造者们不要整天孤芳自赏了，拍出像《他们眼中的秘密》那样既叫好又叫座的电影，才是上上之策。

　　失落奥斯卡，是小事；跌落票房的深渊，才是大事。

　　（孙孟晋）