美国当地时间3月7日晚，第82届奥斯卡颁奖典礼在洛杉矶柯达剧院圆满落幕。詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》与其前妻凯瑟琳·毕格罗的《拆弹部队》上演最终对决，竟意外败下阵来——《拆弹部队》拿下了包括最佳影片、最佳导演在内的六项大奖，一雪金球奖落败之耻，而《阿凡达》只收获了三个可怜的技术奖项。

　　原本以为，卡梅隆的复出，会像他的电影《终结者》一样富有传奇色彩；原本以为，凭着《阿凡达》，卡梅隆可以在3月7日的“金色之夜”说出“游戏结束吧，这里交给我了”那样霸气、帅气的获奖宣言。谁承想，“史上最华丽”的电影却被“拆弹部队”拆掉了……不得不说，这便是好莱坞——并不是所有众望所归的东西都是最好的，它总是出人意料、与众不同。

　　即便抛开《拆弹部队》的“拉票门”，不少观众依然很疑惑：《拆弹部队》比起《阿凡达》不至于强势这么多吧？那些对《阿凡达》佩服得五体投地的中国导演在默认“中国电影落后《阿凡达》50年”之后，又该承认落后《拆弹部队》多少年呢？同样，公众在 “中国式解读”《阿凡达》人性意义的同时，《拆弹部队》又该被赋予怎样的人性意义呢？

　　带着这些问题再看《拆弹部队》，不用说，这是一部典型的美国军事片，紧张的气氛、细致的画面、军人的刚性，再加点美国电影人对于人性或哲学的思考——这些，似乎都不是强势完胜《阿凡达》的原因所在。可话又说回来，跟《阿凡达》比，非要说出个《拆弹部队》的优点来的话，我只能说是“真实”二字——真实的人性，或许要远远比科幻的人性更加值得珍惜和呵护。

　　可以说，对于美国人而言，没有比伊拉克战争更让人纠结的举国之事了——无论是主战派还是休战派，都在反思。这种反思不是对“强权政治”的一味反对，更主要的，他们是在反思战争的手段能不能让世界更和平，或是战争给本国军人带来了什么样的不安与痛苦，等等。落实于某个战士身上、某个连队身上，这种纠结显得更为具体。《拆弹部队》或许就完成了这样的使命。这一点，是自越南战争以来美国军事电影的一贯思路。

　　虽然科幻的方式也能表现人性和现实，正如谁也不能说现实主义的《红楼梦》就一定比虚幻主义的《西游记》好看。可在“真实”二字面前，陷入“科幻疲劳”的美国电影何尝不想谋求一种创新呢？对于时下的电影哲学而言，科幻也未必就是最好的电影方式——相反，不用花很多的钱、不用华丽的特效，不是一样可以胜任电影中的哲学反思吗？在这一点上，《拆弹部队》正迎合了美国人对于战争思考的主流心理。这和《阿凡达》被解读成“最牛拆迁故事”继而赢得中国观众的热情其实是一个道理。

　　不得不承认，当中国导演正铆足了劲、烧着大把大把的钱去追逐画面与音响上的完美效果时，《拆弹部队》又给了中国电影一记闷棍——让人唏嘘的大场面、完美绝伦的画面以及悦耳动听的音效，仍然取代不了真实的故事和现实的人生，更取代不了全人类都企望的和平想象。中国电影也该回归真实了，毕竟，只有“真实”二字才是电影永远不老的核心精神。

　　(王传涛）